Скульптор и художник Андреа Орканья

Андреа Орканья (ок. 1308-1368)

Андреа Орканья считался самым крупным флорентий­ским скульптором XIV века. Кроме того, он владел искус­ством и знаниями архитектора, мозаичиста, живописца и был поэтом.

Такое сочетание талантов в одном лице — не редкость для эпохи Возрождения, но в то время, когда жил и работал Орканья, это не было распространенным явлением.

Из скульптурных произведений Орканьи наибольший ин­терес представляет мраморный тарбенакль (киот) во флорен­тийской церкви Орсанмикеле. Исполненный между 1352 и 1359 годами, тарбенакль украшен многочисленными релье­фами, в которых сцены из жизни Марии перемежаются с аллегорическими фигурами добродетелей и статуями анге лов и святых. Центральное изображение Мадонны на троне окружено здесь пышным декоративным обрамлением, вы­полненным с ювелирной тонкостью. Мозаическая инкруста­ция, позолота, разноцветные мраморы, кажется, сопернича­ют между собой в великолепии, — все, что знал и умел ху­дожник, вложено им в это творение.

Цикл рельефов тарбенакля, посвященный жизни Марии, весьма своеобразен. Композицию каждой сцены мастер строит по готическим правилам «ящикообразного» простран­ства: очень высокий рельеф, почти круглые статуарные фи­гуры, заключены в своеобразное углубление, завершенное сверху подобием раздвинутой портьеры. Орканья любил изо­бражать приземистые, подчеркнуто телесные фигуры. Ритму их движений отвечали тяжелые, крупные, рельефные склад­ки одежд. Это было отличительной чертой манеры Орканьи, неподдавшегося общему поветрию. Для скульпторов его вре­мени драпировки одеяний зачастую были лишь поводом к тончайшей линейной игре складок, за которыми совершен­но не чувствовались формы тела. Такова была готическая традиция. Орканья же как бы возвращался к идеалам шко­лы Джотто — зачинателя реализма в итальянской живопи­си, работавшего столетием раньше. Еще одной особенностью рельефов Орканьи были архитектурные фоны, данные в перспективном сокращении. Лучшей из композиций тарбе­накля считают «Смерть Марии и ее вознесение на небо». Среди участников сцены художник поместил и свой авто­портрет, как бы подчеркнув этим реальность происходящего.

К доподлинным живописным произведениям Орканьи при­надлежат алтарь в церкви Санта Мария Новелла (1354— 1357) и фрагмент фрески «Триумф смерти»* (ок. 1350 г.) в церкви Санта Кроче во Флоренции.

Как архитектор Орканья участвовал в строительстве собо­ров во Флоренции и Орвието.