Художественная манера Вермеера

Тщательное изучение живописной фактуры картин Вермеера ставит перед  исследо­вателем множество загадок.

Дело в том, что в натюр­мортах, часто включаемых им в интерьер, применялся способ наложения мазка, не свойственный ни одному из его современников. Для чего художник писал мел­кими точечными ударами кисти — настолько мелкими, что их можно различить только находясь очень близ­ко к картине? Практически не играя никакой заметной роли на расстоянии, манера Вермеера никак не объяс­нима с художественной точки зрения. Например, так называемые пуантилисты в конце XIX века, используя такой же прием, только более откровенно, стремились добиться зрительного оптического смешения точек открытых цветов в оттенки. Но точки Вермеера слиш­ком малы, чтобы зритель мог озадачиться такой поста­новкой проблемы. Они сливаются в единую массу на расстоянии, необходимом для обзора картины так же, как сливаются буквы, если расположить текст слиш­ком далеко от глаз. На сегодняшний день известно около тридцати (точные данные расходятся) полотен Вермеера, атрибутировать которые помогла его осо­бенная манера. Вполне возможно, художник опасался подделок и надеялся, что, даже используя его сюжеты, воспроизвести метод не сможет никто. Если мастер действительно боялся, что кто-нибудь будет прикры­ваться его именем в стремлении обогатиться, он не ошибся — история знает множество примеров, когда картины на близкие ему темы писали другие люди, вы­давая свои произведения за шедевры гения.

Существует и иная версия на этот счет. Живописец был знаком с известным ученым Антони ван Левенгуком. Открытия Левенгука в области молекулярного строения вещества нашли выражение в идее «глобул» — так натуралист называл точки, из которых, по его мне­нию, состоит материя. Может быть, Вермеер поверил в то, что, воссоздавая точечную структуру, он творит живописный мир так же, как Бог творит материальный? Эта гипотеза не лишена смысла, ведь известно, какое большое значение имела для голландских масте­ров XVII века сама идея изображения мира, близкого к реальности. Однако кажется неправдоподобным, что художник такого дарования, как Вермеер, использовал точечный метод только лишь вследствие слепой веры своему другу.

Автор текста: В. Берницева , из книги «Великие художники. Ян Вермеер», М., 2010.

Интересная информация:
Любителям собирать марки рекомендую прочитать статью – Первый стандартный выпуск 1923-1927. Она опубликована на сайте "Уральского центра частных коллекций", где собираются исследовательские материалы по истории филателии, выпуска почтовых марок.