В маленьких полотнах Пьетро Лонги отразился своеобразный быт современной художнику Венеции.

Творчество Томаса Гейнсборо (1727—1788)

Автопортрет

Когда попадаешь в Эрмитаж, в зал английского искусства, то среди картин и старой утвари внимание сразу привлекает сияющий опалово-голубым светом погрудный портрет, на котором изображена молодая женщина. Портрет этот написал Томас Гейнсборо, замечательный английский мастер XVIII века.

Творчество Хосе де Риберы (1591—1652)

В истории испанской художественной культуры XVII столетие по праву получило название «Золотого века». В это время национальная живопись, литература, театр переживают небывалый, блистательный расцвет. Он связан с именами таких выдающихся писателей, поэтов, драматургов, как Сервантес, Лопе де Вега, Кальдерон, Кеведо, Гонгора, таких художников, как Рибера, Веласкес, Сурбаран, Алонсо Кано, Мурильо.

Творчество Петра Уткина (1877—1934)

В 1907 году в Москве под покровительством респектабельного художественного журнала «Золотое руно» открылась выставка «Голубая Роза», положившая начало недолгому объединению под тем же изысканным названием.

Творчество художника Форена (1852—1931)

Автопортрет

Когда граф де Тулуз-Лотрек познакомил своего сына Анри, будущего художника, с Фореном, тот был уже известной фигурой. Его знали и в светских и в артистических кругах. Успех Форену принесли многочисленные зарисовки, посвященные парижским развлечениям — вернее, изнанке этих развлечений. Кулисы оперы, быт публичных домов, мелкие подробности существования стареющих жуиров и бедных художников — вся эта неприглядная и прозаическая сторона «веселой жизни» приобрела в рисунках Форена неожиданную остроту. Это было ново. Молодому Тулуз- Лотреку очень понравились работы Форена, он увидел в них отталкивающий и притягательный мир, трактованный с иронией и сарказмом.

Творчество Константина Истомина (1886, Курск — 1942, Самарканд)

Вспоминая об Истомине — художнике и педагоге, В. А. Фаворский писал: «...человек, беззаветно преданный искусству, все свои годы, все свои дни тративший на любимое искусство живописи. Причем искусство представлялось ему не как легкое и, может быть, красивое занятие, а как трудная работа, как сложная борьба за его глубину и пластическую строгость и содержательность».