Художник-кукрыникс Михаил Куприянов. Биография, картины

Биография Куприянова (1903-1991)

Михаил Куприянов страстно увлекался рисованием с детства. Еще мальчиком на роди­не, в небольшом волжском город­ке Тетюши, он принял участие в выставке самодеятельных худож­ников, и его акварельный пейзаж получил первую премию.

Но годы его юности совпали с трудным периодом становления Советского государства. Была разруха, вре­мя было голодное, и Куприянову пришлось податься на заработки в чужие края. Так он попал ра­бочим на угольные шахты Турке­стана. Там тоже было замечено его увлечение рисованием. Моло­дая советская власть всячески поддерживала народные таланты. Куприянова откомандировали в ташкентскую художественную школу-интернат. Занятия юноши проходили настолько успешно, что вскоре он получил направле­ние в Москву для продолжения художественного образования в высшем учебном заведении. Во Вхутемас его приняли без экза­менов на основании представлен­ных им работ. Куприянов попал на литографское отделение гра­фического факультета, где его на­ставниками стали выдающиеся советские графики Н. Н. Купреянов и П. В. Митурич. К началу учебы во Вхутемасе молодой студент имел уже неко­торый жизненный опыт, и его цепкая память сохранила многое из того, с чем он повстречался, когда «зайцем» проделал далекий путь от Волги до Ташкента то в теплушке, то на крыше товарно­го вагона, то спрятавшись под лавкой на волжском пароходе. Вероятно, уже тогда он умел всматриваться в то, что встреча­лось на пути, схватывать характер­ное в человеческих лицах, чутко улавливать все забавное и смеш­ное. Его занятия не ограничива­лись стенами класса и изображе­нием той или иной модели, его тянуло в город, где в живом те­чении жизни рисовал он на ули­цах, бульварах, в поездках, а также во время каникул. Но особенно близка была хмуро­му с виду, долговязому юноше в пенсне стихия смешного. Именно эта его черта свела его сначала с Порфирием Крыловым, чьи ка­рикатуры он приметил в вузов­ской стенгазете, в разделе «Арап- отдел», а затем с Николаем Со­коловым. С той поры и зароди­лось известное теперь во всем мире содружество «Кукрыниксы». Не случайно темой дипломной работы Куприянова стала серия шаржей на деятелей искусств — Эйзенштейна, Станиславского, Мейерхольда, Луначарского, Гра­баря и других. Условием диплома было выполнение работ в разных литографских техниках, которыми Куприянов должен был овладеть во время курса обучения. В студенческие годы Куприянов пробовал свои силы не только на поприще изобразительного искус­ства. Случалось ему руководить постановками популярных в 20-е годы синеблузников, выступать с эстрады с чтением стихов Мая­ковского, работать культурником в доме отдыха. И этот разносто­ронний опыт пригодился ему в дальнейшем.

Кукрыниксы

Конечно, трудно, да, пожалуй, и бесполезно, глядя на рисунки Кукрыниксов, доискиваться, ка­кая линия, какое пятно, какой ракурс принадлежит перу или кисти того или другого из трех авторов. Однако, всматриваясь в зарисовки, сделанные ими по­рознь, можно понять, какие свой­ства своей художественной нату­ры принес каждый в коллектив­ное творчество. Так, вглядываясь в зарисовки Куприянова, сделан­ные на Нюрнбергском процессе в 1945 году, можно усмотреть стремление к предельной заост­ренности и метафорической обоб­щенности в том, как голова палача Кальтенбруннера уподоб­лена топору, насаженному на то­порище-шею, а облик фон Папена напоминает традиционное аллегорическое изображение смерти. Совсем иным предстает Куприя­нов в своих живописных работах, исполненных не от лица Кукры­никсов. Здесь он поэт и лирик. Пейзаж издавна стал его излюб­ленным жанром живописи, в ко­тором он постигает поэтическую прелесть и очарование родной природы.

Вспоминая о своих детских годах, проведенных на Волге, Куприя­нов замечает: «Пароход, дав про­щальный гудок, покидал при­стань. А мы, мальчишки, возвра­щались к прежним занятиям: ку­пались в реке, ловили рыбу, ка­тались на лодках. Вероятно, этим объясняется, почему я с детства люблю воду, люблю писать пей­зажи с водой, лодками, баркаса­ми». Быть может, именно поэто­му он так поэтично передает при­брежный пейзаж Азовского моря («Два баркаса»*, 1952), так охот­но обращается к видам Ленин­града, где архитектурные шедев­ры любуются своим отражением в зеркале рек и каналов. Таковы его полотна 1957 года «Мойка» и «Мойка. Вечер».

Пейзаж «Геническ. Отражение луны» (1957) наполнен очарова­нием летней ночи: лунный свет сливается с чуть розоватым пред­рассветным освещением, в застыв­шем воздухе растворилась грани­ца воды и неба, в немом оцепе­нении застыли лодки с высокими мачтами, и зритель будто слышит тишину, разлитую в природе в этот ранний час.

Совершенно иное настроение вы­ражено в картине 1981 Года «Ре­ка Нара». Здесь ощущается зной летнего полдня, резко обозначен ный контраст света и тени; пыш­ная листва отражается на водной поверхности, от которой будто веет вожделенной прохладой. Неизменная внутренняя наполнен­ность работ Куприянова, его ост­рая наблюдательность, тонкая ли­рическая окрашенность произве­дений — вот основные черты твор­ческой индивидуальности худож­ника.

Карикатуры Кукрыниксов

Картины Куприянова