Диего Веласкес: картины, биография художника

Диего Веласкес (1599–1660)

Величайший испанский живописец XVII века Диего де Сильва Веласкес (Diego Rodriguez de Silva Velazquez) отразил в своем искусстве гуманистические идеалы эпохи. В своем творчество он всесторонне показал жизнь своей страны, что обеспечило бессмертие художественным образам его лучших полотен.

Творческий диапазон Веласкеса необычайно широк. Он с одинаковым увлечением писал портреты, жанровые и исторические картины, пейзажи. Но люди интересовали его больше всего. И больше всего поражают нас портреты современников художника, изображенных всегда правдиво с какой-то особой прямотой и силой характеристик.

Веласкес родился в Севилье, в семье небогатого дворянина. Первым учителем его был художник Франсиско Эррера - старший. Позднее молодой живописец постигал мастерство в доме своего тестя Франсиско Пачеко, где он сблизился с передовыми людьми своего времени и быстро развивался в благодатной художественной атмосфере.

Ранние работы Велаокеса представляли собой жанровые сцены из народного быта. Картины «Завтрак» (ок. 1617), «Продавец воды» (ок. 1620 ), «Старая кухарка» (ок. 1620) привлекают значительностью и монументальностью изображенного при подчерконутой простоте обстановки. Правда, лица персонажей выражают весьма несложные чувства, действия мало, движения скованы. Но само обращение к демократическому типажу было многозначительным. Тем более, что такая трактовка перешла и в религиозные полотна Веласкеса, такие, как «Поклонение волхвов» (1619) и «Христос в доме Марфы» (ок. 1620).

В 1623 году Веласкес переезжает в Мадрид и вскоре становится придворным живописцем короля Филиппа IV. Испанский двор был очень чопорным и строгим, говорили, что сам король улыбнулся лишь три раза в жизни, но художник и в этих условиях сумел сохранить верность идеалам своей юности. В 1626 году Веласкес начинает писать картину «Вакх», или «Пьяницы». Мифологический сюжет не помешал ему взять в качестве героев группу просто одетых крестьян, а, может быть, бродяг, с грубыми лицами, простодушно состязающихся между собой, выпивая вино в честь юного Вакха.

Естественно, Веласкесу пришлось писать и заказные парадные портреты. Он не сразу преодолел каноны этого жанра. Первые изображения короля, инфанта Фердинанда и графа Оливареса во многом еще традиционные Деревья в виде кулис и торжественно стоящая между ними неподвижная фигура в черном создают неизменную парадную композицию. Но уже в конных портретах того же Оливареса, всесильного первого министра, и инфанта Валтасара Карлоса виден умный и тонкий мастер-психолог. Особенно раскрывается этот дар Веласкеса в небольшом погрудном портрете Олювареса (ок. 1638 г.).

Целая серия портретных изображений Веласкеса запечатлела самых униженных и несчастных обитателей королевского дворца — карликов, шутов и уродцев. Эти портреты, написанные с глубоким сочувствием к жалким моделям, Говорят о подлинном гуманизме их автора.

Художник не довольствовался придворными заказами, он находил свои модели и писал их прочувствованно и смело. Таков портрет скульптора Мартинеса Монтаньеса (ок. 1637 г.), портрет «Дамы с веером» (ок. 1648 г.), портрет слуги (1650).

Знаменитая картина Веласкеса «Сдача Бреды», или «Копья» была закончена им в 1636 году. На картине изображен момент передачи ключей города Бреды испанскому военачальнику Спиноле предводителем побежденной голландской армии принцем Нассау. Сам по себе торжественный эпизод, венчающий одну из немногих побед испанцев в XVII веке, художник передал со всей правдивостью и значительностью. Справа за спиной испанского полководца, учтивым жестом встречающего своего противника, высится гордый ряд поднятых вверх копий. Слева в беспорядке толпятся голландцы. На заднем плане с оружием и знаменами проходит гарнизон павшей крепости.

Полотно отличается колористическим совершенством, тонкой живописной связью фигур и пейзажа. Кроме того, оно открывает собой жанр реалистической, подлинно исторической картины.

В 1649 году, будучи в Италии, Веласкес создает один из своих шедевров «Портрет папы Иннокентия X». Сложный характер портретируемого раскрыт художником прямо и глубоко. «Слишком правдиво» — воскликнул папа, увидав свой портрет, но это не помешало ему наградить Ве­ласкеса золотой цепью. Портрет исключительно хорош в живописном отношении. Контрасты белого и интенсивно красного цветов, взятых в солнечном освещении, игра рефлексов на лице с рыжеватой бородкой, повышают выразительность этого образа. «Лас Менинас» — так называлась одна из (последних картин Веласкеса, созданная им уже в 1656 году. Она изображала сцену придворного быта. Художник, в нем легко узнать самого Веласкеса, пишет с натуры портрет королевской четы, рядом с ним стоит инфанта Маргарита, окруженная придворными. Полотно оригинально во всех своих качествах. На первом плане зри­тель видит огромную собаку и одутловатое лицо карлицы. Король и королева не показаны совсем, их отражения только видны в зеркале. Маленькая инфанта с распущенными золотыми волосами в пышном, странном для ребенка, платье с кринолином находится в центре композиции. Придворные дамы прелестны, но, в сущности, безлики. Полотно пронизано светом и воздухом, оно написано жидкими красками. Картину невозможно смотреть вблизи. Зато издали она совершенна, что позволило И. Н. Крамскому сказать о Веласкесе: «Этот человек работал не кистями, а нервами».

Знаменита картина «Пряхи» (1657) — апофеоз реалистической живописи Веласкеса. Изображена внутренность мастерской шпалер. На переднем плане группа ткачих за работой. Вот они- то и являются главными персонажами полотна. Красота этих женщин из народа, грация и достоинство, проявляющиеся в их движениях, особая светозарность полотна, в освещенной глубине которого представлена еще одна сцена с женщинами, рассматривающими ковер, снискали этому произведению Веласкеса мировую славу. Ни до, ни после он не создавал ничего подобного. Только в одной заказной картине, написанной, вероятно, в то же время, в прелестной «Венере с зеркалом», мастер запечатлел еще раз обаятельный тип испанской национальной красоты, так убедительно переданный в «Пряхах».

Картины Веласкеса

Infante_Philip_Prosper

Camillo_Massimi

Cardinale_Ferdinand

Christ in the House_of Mary and Marthe

Court_Dwarf_Don_Antonio_el_Ingles

Bacchus

Archne_A_Sybil

A_Dwarf_Sitting_on_the_Floor

A_Knight_of_the_Order_of_Santiago

A_Sibyl

Allegorical_Portrait_of_Philip_IV

A_Young_Lady

de_Acedo_(El_Primo)

Francisco_Bandres_de_Abarca

Democritus

Head_Of_A_Stag

Infanta_Margarita

Philip_IV_Standing

Infanta_Marguarite_Therese

Head_Of_A_Girl

Equestrian_Portrait_of_Philip_IV

Don_Diego_del_Corral_y_Arellano

vel_23

Don_Juan_Mateos

Dona_Antonia_de_Ipenarrieta y_Galdos_with Her_Son

Don_Luis_de_Gongora_y_Argote

Автопортрет на картине Менины.

Innocent_X

Las_Meninas_detail Менины

Maria_Teresa_of_Spain_(with_two_watches)

Mars

Mercury_and_Argus

Menippus

Las Meninas Лас Менинас (Менины)

Lady_with_a_Fan

Josephs_bloody_coat

Juan_de_Pareja

Philip_IV_at_Fraga

Kitchen_Scene With_The Supper_In_Emmaus

King_Philip_IV_as_a_Huntsman

Miguel_Angelo_Barber_to_the_Pope

Mother_Jeronima de_la_Fuente_detail

Pope_Innocent_X

Portrait_of_a_Cleric

Portrait_of_a_Little_Girl

Portrait_of_a_Man with_a_Goatee

Portrait_of_a_Man

Philip_IV_on_Horseback

Pablo_de_Valladolid

Mpther_Jeronima_de_la_Fuente

Old_Woman_Poaching_Eggs

Peasants_at_the_table

Philip_IV_In_Armour_1628

Study For The Head Of Apollo

The Count Duke_of_Olivares on Horseback

The_Crucifixion

The_Dwarf_Francisco Lezcano

Пряхи The_Fable_of_Archne aka_The_Spinners

The_Coronation of_the_Virgin

The_Buffoon_Pablo de_Valladolid

Supper_at_Emmaus

The_Adoration of_the_Magi

The_Buffoon_Calabazas

The_Buffoon_Juan_de_Austria

The_Buffoon_Don_Cristobal_de Castaneda y_Pernia_aka_Red_Beard

The_forge_of_Vulcan

Rodriguez_De_Silva_Y_Equestrian Portrait_Of_Balthasar_Carlos

The_Immaculate_Conception

Saint_Paul

Self_portrait

St_Ildefonso_Receiving The_Chasuble_From_The_Virgin

St._Anthony_Abbot and_St._Paul_the_Hermit

Saint_John at_Patmos

Queen_Isabel_Standing

Portrait_of_Philip_IV

Prince_Baltasar and_dwarf

Queen_Dona_Mariana_of_Austria

The_Buffoon_Calabazas

Portrait of a Young Man

Three_Men_at_a Table aka_Luncheon

The White Horse

Сдача Бреды или Копья The_Surrender_of_Breda

Two_Young_Men_at_a_Table

Three_Musicians aka Musical_Trio

Венере с зеркалом Venus at her Mirror

View of Zaragoza

The Sculptor Martinez Montanes

The_needlewoman

The_Infanta_Don_Margarita de_Austria

THe_Waterseller_of_Seville

The_Temptation_of St._Thomas_Aquinas

velaskes_13

velaskes_14

velaskes_15

Villa_Medici Grotto Loggia Facade 1630