Что такое натюрморт

Возникновение и развитие жанра натюрморта

В XVII веке в европейской живопи­си появился и достиг высочайшего расцвета новый жанр, позднее получивший мало подходящее ему название «натюрморт», т. е. мертвая натура.

Этот термин воз­ник, по-видимому, лишь в начале XIX века, в эпоху глубочайшего упадка и непонимания натюрмор­та, и первоначально относился к специфическим изображениям,  например, битой дичи. Таким образом, его значение было очень узким, соответствовало конкретной теме и лишь постепен­но, в результате теоретических исканий искусствознания, распро­странилось на все самостоятель­ные изображения вещей. Мастера же XVII века, даже в стране широчайшего распростра­нения натюрморта — Голландии, не заботились об общем названии нового жанра. Они писали посу­ду, снедь, цветы, фрукты, битую дичь и выловленную рыбу (но не как мертвых животных, а как до­бычу, которая только что еще была полна жизненного трепета), пи­сали они и предметы, напоминаю­щие о бренности существования: череп, песочные часы, догорающую свечу. Каждый из этих сюжетов именовался по-своему, как будто в многообразии названий сказыва­лось то богатство жизни, которое открывали вещи людям XVII столетия.

Только на закате натюрморта, в начале XVIII века, робко поя­вляется первое общее название жанра — стиллевен, т. е. «тихая жизнь». Конечно, оно более объективно, чем «натюрморт», но все же касается лишь повер­хности описываемого явления, имеет явственный элегический оттенок. «Тихая жизнь вещей» кажется весьма отвлеченным поэтическим образом рядом с тем, порой очень шумным миром, пол­ным различных человеческих чувств и даже страстей, личных и социальных вкусов, который развертывается в голландском натюрморте.

Цветы в вазе. Ян Брейгель Старший, по прозванию «Бархатный»,

Почему вещи, прежде прекрасно изображавшиеся в мировом ис­кусстве рядом с человеком или как часть орнамента, в XVII сто­летии остаются в картинах одни? Что мешает посадить за стол, на котором расставлена посуда и разложена еда, семью или пиру­ющих друзей? Где охотник, на­стрелявший дичь, и рыбак, выло­вивший рыбу? Пожалуй, можно ответить на этот вопрос таким сравнением. В присутствии чело­века вещи немеют, как хорошо вышколенные слуги в присутствии хозяина. Но стоит хозяину уда­литься, и слуги начинают разго­вор, у жизни словно открывается второе дно. Человек, поставив себя в предыдущую эпоху Возро­ждения в центр Вселенной и таким образом взвалив на плечи тяжкий груз забот, словно устал от этого в XVII веке. Он отходит в сторону, иногда вообще прячется, чтобы посмотреть, как живет мир без него, послушать своих «слуг». Исчерпав возможности самоанали­за, человек анализирует свое бли­жайшее окружение. Ему открывается душа природы и быта, тес­ными узами связанная с его бы­тием.

Как уже говорилось, особое раз­витие натюрморт получил в Гол­ландии XVII века, молодой тогда буржуазной стране, где частный быт пользовался особенным ува­жением. Но и голландцы не сразу научились прислушиваться к ве­щам. Так, например, первые на­тюрморты живописцев города Гар­лема напо­минают собой банкетные столы, за которыми обычно изображались в групповых портретах стрелковые общества. Расставленные в сим­метричном, как бы воинском по­рядке нетронутые принадлежности пира на этих столах еще недоста­точно предоставлены сами себе и потому немногословны. Они собраны, как диковинные экспо­наты в кунсткамере, выхвачены из жизни.

Однако в 20-е годы XVII века в творчестве двух гарлемских художников, Питера Класа и Виллема Геды, появляется иное по­нимание натюрморта. Исчезает симметрия, вещи изображаются в естественном беспорядке, как во время или после еды, когда об их расположении перестали за­ботиться. Предметы начинают раскрываться: с лимона наполови­ну счищена и завивается спиралью кожура, хлеб надломлен, бокал наполовину пуст или даже опроки­нут набок и разбит, скатерть ском­кана на одной половине стола, тогда как другая обнажена. Бо­гаче становится подбор вещей, рядом с остатками трапезы могут лежать потухшая трубка и раскры­тые карманные часы, соседствуют изысканный бокал с белым вином, селедка, грецкий орех, солонка и виноград, сорванный вместе с лозой. Предметы приводятся в мягкие или звучные соприкосно­вения, сталкиваются стекло, ме­талл, дерево, шуршит ткань. Вещи проникают друг в друга оптиче­ски — отражениями или благодаря прозрачности стекла, и телесно — тяжелый бокал утопает в скомкан­ной скатерти, стекло разбивается о серебро, ягоды ежевики выгля­дывают из разрезанного пирога.

Беспорядок, т. е. нарушение соз­данного человеком порядка, был вторым шагом голландского на­тюрморта (вслед за симметрией), направленным на поиски вырази­тельности. свойственной вещам. Комбинирование предметов, не оправданное человеческими потребностями и действиями, было началом следующего, высшего этапа, главное слово в котором предстояло сказать уже другим художникам. Только тогда вещи заговорили во весь голос, тог­да притихшему человеку в полной  мере открылась их поэзия. Пузатый глиняный кувшин, стеклянный бокал, скомканная салфетка и курительная трубка, располо­женные рядом, смогли зазвучать проникновенной музыкой, в чем-то лучше, в чем-то полнее говоря­щей о мире, чем шумные челове­ческие дела.

На заметку: Гранд Флора - это международная служба доставки цветов. Если вы хотите сделать любимому человеку сюрприз, поднять настроение, заходите на сайт grand-flora.ru. Специалисты составят вам авторский букет цветов. Доставка букетов осуществляется в любую точку России. Опыт работы компании «Гранд Флора» - более 5 лет. На сайте сделан удобный сервис выбора цветов, возможен способ заказа букетов в один клик.

Современные художники, работающие в жанре натюрморта