Архип Куинджи: картины, биография

Архип Иванович Куинджи (1841-1910)

Портрет Куинджи кисти Виктора Васнецова

В 1880 году Петербург был взбудоражен первой в России выставкой одного художника, на которой экспонировалась только одна картина.

И. Е. Репин так вспоминал об этой необыкновенной выставке: «...На Большой Морской непрерывная масса карет запружала всю улицу; длинным хвостом стояла публика и на лестнице, в ожидании впуска, и с улицы, в обе стороны тротуара...» Однако необычнее всего казалось зрителям само полотно — «Лунная ночь па Днепре». О нем наперебой писали газеты; люди, даже далекие от живописи, стремились высказать свои мнения; для объяснения эффекта картины предлагались самые неожиданные суждения. Лунный свет, неуловимый и изменчивый спутник ночи, был передан Куинджи с удивительной, казалось бы, невозможной для живописи убедительностью. Сквозь прорыв в высоких облаках над замершим миром возникает полная луна, ее холодный свет пронизывает прозрачные края облаков, отражается на побеленных стенах хаток, зажигает водную гладь фосфоресцирующим блеском. В колорите господствует зеленый цвет — то совершенно чистый, с легким металлическим отливом, то ослабленный теплыми коричневатыми тонами. Публику, захваченную «сенсационной» картиной, более всего интересовало, насколько достоверен и соответствует натуре пей­заж, и не кроется ли здесь обман: такой иллюзорной казалась живопись Куинджи. Художник стремился поразить зрителя загадочной мощью природы, воплотить наиболее выразительные по освещению ее состояния. Его цель — заставить зрителя поверить в совершенную буквальность изображаемого, полностью конкретизировать зрительные представления. Для этого Куинджи усиливает тени до темных провалов, увеличивает силу света до нестерпимого блеска, делает формы более зримыми, более объемными.

Однако оригинальный стиль художника определился далеко не сразу. Двадцатилетний Куинджи, сын бедного сапожника-грека, в начале 1860-х годов приезжает в Петербург. Несмотря на природную одаренность, на упорные самостоятельные занятия, Куинджи дважды и безуспешно пытается поступить в Академию художеств. Только в 1868 году он зачисляется в Академию вольнослушателем. Первые работы еще ничем не выделяют Куинджи среди начинающих пейзажистов. Он пишет романтически-театрализованные марины в духе И. К. Айвазовского («Рыбачья хижина» и др.), обращается к суровой природе Севера («На острове Валааме», «Ла­дожское озеро»). Сблизившись в стенах Академии с И. Е. Репи­ным и И. Н. Крамским и вступив в 1875 году в Товарищество передвижных выставок, он создает ряд картин, в которых пейзажный мотив решается в расчете на конкретные социальные и быто­вые ассоциации («Осенняя распутица», «Забытая деревня»). Не­многое предвещает в них буду­щего самобытного художника, открывшего целый мир таинственных и торжественных образов южной природы. Все же поворот в его творчестве намечается. Куинджи все больше привлекают яркие и горячие краски, в нем как бы пробуждаются воспоми­нания детства, и он забывает о размытых дорогах, моросящих дождях, низком осеннем небе. Внешне этот поворот происходит неожиданно. На Пятой передвиж­ной выставке 1876 года появляет­ся его картина «Украинская ночь». Простой мотив — несколько хаток на пригорке, залитых мерцающим светом невидимой луны, темная речка в зарослях камыша, подковой огибающая пригорок, — изумил зрителей почти стереоскопической четкостью красок, верностью цветовых отношений, своим эпическим звучанием. Отныне Куинджи станут называть «живописцем сложных солнечных и лунных эффектов, смелым новатором в области пей­зажа». Действительно, Куинджи открывает своими работами со­вершенно новую, декоративную линию в русском пейзаже, противостоящую академической протокольное в передаче природы и развивающуюся параллельно ли­рическому «пейзажу настроения» А. К. Саврасова, В. Д. Полено­ва, И. И. Левитана. Не найдя себя в скромных ландшафтах средней полосы, он обращается теперь почти исключительно к южной украинской природе, выбирает в ее жизни такие моменты, которые можно было бы показать в возвышенном и поэтическом плане, продолжая здесь традиции романтического пейзажа первой половины XIX века. В течение последующих лет Куинджи пишет еще несколько картин, продолжая разрабаты­вать тематику, захватившую его безраздельно. Каждый новый его шаг вызывает интерес в художе­ственном мире, порождает востор­женные отзывы. На выставке 1879 года появилась «Березовая роща», — пожалуй, самая ма­жорная по эмоциональному строю из всех картин Куинджи. Де­ревья гостеприимно расступаются перед нами, убыстряется ритм белых стволов, словно уходящих за края холста, невидимые кро­ны деревьев нависают над голо­вой. Четкие тени деревьев на траве, розоватые отсветы на их стволах и ветвях, чуть выгорев­шая зелень словно передают виб­рирующий горячий воздух летне­го дня.

Но в 1882 году состоялась пос­ледняя прижизненная выставка Куинджи. С тех пор, вплоть до 1910 года, года смерти художни­ка, ни одна картина не покинула стен его мастерской. Одна из при­чин этого решения Куинджи кро­ется в том, что сам мастер рань­ше своих критиков почувствовал ограниченность избранного мето­да, основанного на редких све­товых эффектах. Бесперспектив­ность его обусловливалась прису­щей ему двойственностью: с од­ной стороны, стремление к иллю­зорному воспроизведению натуры требовало объективной точности, с другой — усиление декоратив­ного момента вело к большей ус­ловности. Художник понимал, что не в состоянии разрешить этот тягостный конфликт, не поступив­шись принципами реализма. С 1894 года он вел плодотворную педагогическую деятельность в Академии художеств и был уво­лен в 1897 году за поддержку студенческих волнений. Среди учеников Куинджи — замечатель­ные пейзажисты А. А, Рылов, Н. К. Рерих, К. Ф. Богаевский, В. Е. Пурвит и другие, художни­ки, очень разные по своей на­правленности, но все-таки (как лишний раз показала устроенная в 1973 году в Москве выставка «Куинджи и его школа») схожие между собой внушенными их учителем эпическим восприятием мира природы, яркой декоратив­ностью живописи, оптимизмом образного строя. Своеобразным памятником творчеству Куинджи стало учрежденное на его средст­ва в 1909 году Общество худож­ников, ставившее своей целью поощрение молодых талантов и принявшее впоследствии его имя.

Картины Куинджи

Волны

Восход солнца

Березовая роща 5

Вид Исаакиевского собора при лунном освещении. 1869

Бурьян. 1875

Вечер на Украине. 1878

Березовая роща (Лес). 1880-е

Днепр утром. 1881

Вид на Москворецкий мост, Кремль и храм Василия Блаженного. 1882

Вид на Москву с Воробьевых гор. 1882

Березовая роща. 1901

Березовая роща 2. 1879

Днепр. 1901

Березовая роща 3. 1880-е

Вечер в степи. 1876-1890

Горы. 1885-1890

Горный склон. Крым. 1885-1890

Берег моря. 1885-1890

Горы. 1890-1895

Дерево на фоне вечернего неба. 1890-1895

Дарьяльское ущелье. Лунная ночь. 1890-1895

Голова крестьянина-украинца в соломенной шляпе. 1890-1895

Ай-Петри. Крым. 1898-1908

Берег моря со скалой. 1898-1908

Вершина Эльбруса, освещенная солнцем. 1898-1908

В Крыму. 1900-1905

Березовая роща 4. 1898-1908

Зима

Закат в лесу

Закат в лесу 2

Ладожское озеро. 1873

Забытая деревня. 1874

Крыши. Зима. 1876

Закат солнца в лесу. 1878

Кипарисы на берегу моря. Крым. 1887

Лес. 1887

Крым. Южный берег. 1887

Закат в степи. 1900

Закат. 1876-1890

Закат зимой. Берег моря. 1876-1890

Крым. Яйла. 1885-1890

Зима. Пятна света на крышах хат. 1890-1895

Красный закат. 1890-1895

Закат в степи на берегу моря. 1898-1908

Лес. Лопухи. 1898-1908

Закат. 1898-1908

Красный закат. 1898-1908

Дубы. 1900-1905

Красный закат. 1905-1908

Крым. 1900-1905

Зима 1890-1895

Крым 2 1900-1905

Лунная ночь на море

Ночной пейзаж

Портрет В.М.Васнецова

Портрет И.Н.Крамского

Лес

Портрет Н.А.Ярошенко

Облако

Море 2

Осенняя распутица. 1872

На острове Валааме. 1873

Пейзаж. 1874

Лодка в море. Крым. До 1875

Облака. 1875

Лунная ночь на Днепре. 1880

Ночь. 1880-е

Москва. Вид на Кремль со стороны Замоскворечья. 1882

Ночь на Днепре. 1882

Лов рыбы на Черном море. 1900

Осень. 1876-1890

Лунная ночь. Раздумье. 1876-1890

Лесок с березой. 1885-1890

Морской берег. Крым. 1885-1890

Полдень. Стадо в степи. 1890-1895

Пейзаж. Степь. 1890-1895

Лунная ночь на Днепре. 1898-1908

Поляна в лесу. Туман. 1898-1908

Море. Крым. 1898-1908

Ночное. 1905-1908

Облака. 1900-1905

Облака 2 1900-1905

Озеро. Вечер. 1890-1895; 1898-1908

Степь вечером

Скалистый морской берег. Крым

Стволы деревьев

После дождя. Радуга

Скала

После дождя

Степь. Нива. 1875

Степь. 1875

Чумацкий тракт в Мариуполе. 1875

Тополя. До 1875

Украинская ночь. 1876

Сосна. 1878

Север. 1879

Стволы берез. 1879

Эльбрус днем. Не ранее 1890

Христос в Гефсиманском саду. 1901

После грозы. 1879

После дождя. 1879

Солнечные пятна на инее. 1876-1890

Эффект заката. 1885-1890

Снежные вершины гор. Кавказ. 1890-1895

Эльбрус. Лунная ночь. 1890-1895

Ранняя весна. 1890-1895

Портрет неизвестного. 1890-1895

Снежные вершины. 1890-1895

Снежные вершины. Кавказ. 1890-1895

Солнечный свет в парке. 1898-1908

Роща. 1898-1908

Эльбрус вечером. 1898-1908