Художник Алексей Харламов: картины и биография

Творчество Алексея Харламова (1842-1922)

В конце 19 века Алексей Алексеевич Харламов — «русский Бонна» — пользовался огромной популярностью у французской публики. Сегодня, всего век спустя, приходится объяснять причины известности обоих этих художников, чье творчество осталось разве лишь в примечаниях истории искусства. Своей прижизненной славой Харламов был обязан как особенностям своего дарования (он умел писать красивые и одновременно похожие портреты, грациозные женские головки и очаровательные жанровые сценки), так и покровительству законодателей художественной моды. Среди последних решающую роль в судьбе художника сыграл И.С.Тургенев, категорично объявивший Харламова «величайшим современным портретистом».

Уроженец Саратова, Харламов двенадцатилетним мальчиком поступил в петербургскую Академию художеств. С1854 по 1868 год он считался учеником профессора А.Т.Маркова — приверженца скучного академического классицизма. Как исторический живописец Харламов выполнял все положенные программы и получал положенные медали: в 1866 году — малую золотую за «Крещение киевлян», в 1868-м — большую золотую за «Возвращение блудного сына». В результате он получил право на заграничную поездку и в 1869 году выехал в Париж. С этого времени и до самой своей смерти в глубокой старости и забвении Харламов жил в Париже. Художник трудолюбиво и плодовито работал с осени до весны, выезжая на лето в Швейцарию или на воды; он совершал также ознакомительные поездки по крупнейшим музеям Европы. Войдя в 1872 году в число членов Товарищества передвижных художественных выставок, Харламов регулярно посылал свои картины на ежегодные выставки передвижников в Петербург.

Стиль и метод художника сформировался не столько под воздействием русской академической школы, сколько под влиянием манеры его парижского учителя Леона Бонна, в мастерскую которого Харламов поступил сразу по приезде во Францию. Аристократические и буржуазные салоны Третьей республики были заполнены портретами и историческими картинами Бонна. Этот модный живописец успешно передавал внешнее сходство с натурой и при этом сохранял видимость «музейного» искусства. Отдавая дань его механическому мастерству, современник назвал Бонна «превосходным, однообразным и тривиальным художником». Вслед за Бонна Харламов удачно имитировал в своих произведениях внешний вид классической живописи — любимых им старых испанских мастеров, Рембрандта, итальянцев 17 века.

В 1874 году Харламов отправил на академическую выставку в Петербург три свои работы — «Бедный музыкант», «Головка итальянки» и «Головка мордовки». За эти картины и за сделанную в Гааге копию с «Урока анатомии» Рембрандта он получил звание академика. Тогда же, в 1874 году, Харламов познакомился с жившим в Париже Тургеневым. Тургенев был очарован талантом молодого русского художника и предрек ему большое будущее: «Здесь появились два замечательных художника — Репин и Харламов, — писал он. — Второй особенно далеко пойдет». Во многом благодаря знакомству с Тургеневым и супругами Виардо, их протекции и заказам Харламов за один год сделал стремительную карьеру.

Выставленные в Салоне 1875 года портреты Полины и Луи Виардо работы Харламова имели блестящую прессу, организованную Тургеневым. Именно по совету русского писателя Эмиль Золя, посылавший в петербургский «Вестник Европы» свои «Парижские письма», посвятил Харламову восторженный пассаж. В харламовских портретах Золя увидел «дебют крупного таланта». Другой рецензент отмечал «мощь, энергию, уверенность лепки, глубину и жар колеров». На самом же деле эти произведения Харламова, значение которых в искусстве было так сильно преувеличено, лишь довольно умело передавали портретное сходство — без какой-либо попытки передать внутреннюю сущность характеров.

Самым знаменитым произведением Харламова до сих пор остается портрет И.С.Тургенева (1875, ГРМ). Сам писатель считал его непревзойденным по мастерству и глубоким по проникновению. Изумительно, что в своем увлечении творчеством Харламова Тургенев уже в процессе работы над портретом превозносил его будущие живописные достоинства' «Харламов пишет с меня портрет, который выйдет превосходный». Вопреки мнению писателя, неоднократно и настойчиво высказанному, портрет интересен только с исторической точки зрения, как документ для иконографии изображений Тургенева. Вполне «европейский» по уровню, портрет Тургенева работы Харламова выглядит, однако, запоздалым и банальным повторением стереотипа академического портрета.

Девочка-итальянка, замахнувшаяся тамбурином на ящерицу

В России Алексей Алексеевич Харламов был довольно мало популярен, несмотря на его парижскую славу, высокие гонорары и лестные отзывы печати. Когда на XI передвижной выставке 1883 года была показана большая картина Харламова «Девочка-итальянка, замахнувшаяся тамбурином на ящерицу», русский критик иронически писал: «Стоило ли брать это большое, полотно для такого ничтожного сюжета, стоило ли тратить на него столько краски и так щеголять ее накладкою?» Харламов всегда оставался для России посторонним художником, чуждым поискам русского искусства. Виртуоз раз и навсегда заученного приема, художник продолжал производить бесконечные вариации однообразно красивых головок итальянок и цыганок — вне времени и вне художественного развития. Даже Тургенев не мог не отметить этого: «Харламов продолжает удивительно писать головки, но всё одни головки — у него совсем воображения нет».

«Маленький Бонна», как именовали его парижане, «русско-испанский француз», по выражению петербургского критика, Харламов тем не менее живо интересовался событиями русской культуры. Домашний друг Тургенева и русского художника А.П.Боголюбова, знакомый композитора С.И.Танеева, Харламов был одним из создателей комитета в пользу неимущих русских художников в Париже. Живопись самого Харламова имела неизменный коммерческий успех. Хотя она и не отражала истинного состояния русского искусства, но способствовала утверждению престижа русского художника в Европе. Таким образом, Алексей Харламов внес свой скромный вклад в историю русско-французских художественных связей 19 века.

Е.ГОРДОН

Галерея картин Харламова

Портрет девочки с красной шалью

Маленькая швея

Грезы

Головка девочки

Портрет девочки в шали

Красное ожерелье

Портрет писателя Тургенева

Этюд девушки

Девочка-итальянка, замахнувшаяся тамбурином на ящерицу

Головка

Выбирающие яблоки

Девочка, пускающая мыльные пузыри

Бабушка с внучком

Недовольная девочка

Девочка в красной шали

Лето

Маленькая швея

Художник и его модель

Юные цветочницы

Рыжеволосая красавица