Карл Фридрих Лессинг: картины, биография

Художник «дюссельдорфской школы»

Творчество одного из ведущих представителей «дюссельдорфской школы» Карла Фридриха Лессинга дает возможность с большой наглядностью проследить борьбу и взаимодействие двух ведущих тенденций в живописи XIX века — романтической и реалистической, представить не только сос­тояние искусства Германии, но и сам общественно-социальный, политический тонус эпохи.

К тому времени, когда началась художественная деятельность Лессинга, романтическая живопись пережила высокий подъем, обозначенный произведениями таких выдающихся мастеров, как Ф. О. Рунге и К. Д. Фридрих. Молодой художник приобщился лишь к поздней ее стадии, лишенной гуманистического пафоса, образно-идейной глубины и значительности.

Пейзажное творчество Лессинга сначала отмечено интересом к традиционным «романтическим» мотивам, о чем красноречиво говорят сами названия его первых работ: «Пейзаж со средневековым замком», «Церковное кладбище в снегу», «Горный пейзаж». Элементы романтической поэтики здесь имеют чисто внешний, сюжетно-изобразительный характер. Построение пейзажного образа достаточно классично, можно отметить кулисность переднего плана, последовательное, «уступчатое» чередование самих планов, стремление к перспективной точке зрения.

В 1826 году Лессинг из Берлина приезжает а Дюссельдорф. Начинается новый период в его творчестве. Директор Академии в Дюссельдорфе Вильгельм Шадов — крупный исторический живописец — сумел увидеть в своем ученике способности к этому роду живописи. И Лессинг все более активно и целеустремленно начинает заниматься большими фигурными композициями, стенной живописью. В Эрмитаже хранится его полотно «Королевская чета, оплакивающая смерть дочери» (1836). В традициях своего учителя Лессинг здесь стремился к подчеркнутой патетичности образного строя: к этому тяготеет и обобщенно-монументальная манера письма, и аффектация скорбного состояния героев, создающая атмосферу почти трагического катаклизма.

Занимаясь исторической тематикой (в это время художник приступает к своему знаменитому «гуситскому циклу»), Лессинг не оставляет и пейзажной живописи. . В 1882 году поехал в величественный горный край Эйфель. Художник запечатлел его на своих полотнах; впервые в немецкой живописи идеал прекрасного был утвержден так полно, целостно и убедительно в образах немецкой природы без оглядки на великое прошлое, на античность или Ренессанс. Таковы пейзажи «Охотники в горах», «Лесная долина» и другие. Образ природы интимизируется, наполняется конкретным человеческим чувством, изображение лишается какой-либо романтико-мистической одухотворенности, обогащается и освежается цветовая палитра.

Успехи в пейзажной живописи способствовали повышению художественной значительности и актуальности исторических опытов Лессинга. Он обращается к образу чешского просветителя Яна Гуса, великого борца против католического гнета, церковного мракобесия, за национальную политическую и духовную свободу.

. Лессинг становится первым историческим живописцем либе­ральной немецкой буржуазии, для которой 1836—1848 годы были периодом наибольшей политиче­ской активности, демократической революционности в выступлениях против монархических абсолютистско-феодальных пережитков, против цензурного гнета, заси- лия реакционного духовенства, так мешавших развитию Герма­нии по пути буржуазного про­гресса. Актом немалого мужества было обращение Лессинга, жив­шего в среде по преимуществу католической, к образу проклято­го церковью еретика, который вы­ступал против алчности и мрако­бесия священничества, призывал к соблюдению заветов первых христиан. Очередной картиной гуситского цикла Лесситга была композиция «Гус перед, собором в Констанце».

Когда Европа была потрясена ре­волюционными бурями 1848 го­да, художник активно участвовал в событиях. Лессинга избрали в революционный совет Дюссель­дорфа, он руководил отрядом гражданского ополчения, создан­ного для охраны завоеваний рево­люции.

Лессинг пишет следующую кар­тину гуситского цикла — «Гус пе­ред казнью» (1850), которая точ­но сигнализирует об изменениях в умонастроении автора. Картина лишена бунтарского пафоса, в ней преобладает мотив покорности судьбе, упования на Христа как высший нравственный критерий. Развитие реалистического искус­ства, одним из зачинателей которого был Лессинг, шло своим че­редом, а его творчество приобре­тало все более архаический ха­рактер. «Звездный час» художни­ка прошел. Он стал преподавать в Академии, писал произведения, посвященные Лютеру, пейзажи, но уходил все дальше от линии магистрального развития немецко­го реалистического искусства XIX века.

Галерея картин К.Ф. Лессинга

Битва при Икониуме.

lessing_7

lessing_8

Пленение папы Пасхалия II. 1840.

lessing_10

Королевская чета, оплакивающая смерть дочери. 1830.

Лесная часовня. ("Dusseldorf. Die Waldkapelle"). 1839

lessing_5

Возвращение крестоносца. (Тамплиер).

lessing_2

Полезная информация:

В интернет-магазине «Светоч» в Днепропетровске (сайт:svetoch.dp.ua) можно приобрести растровый светильник OPL/R с опаловым рассеивателем (смотрите картинку и кликайте, если заинтересовало). В магазине выгодные цены на растровые светильники.