Творчество скульптора Федора Гордеева

Федор Гордеевич Гордеев (1744-1810)

В числе воспитанников русской Академии художеств в первые годы после ее основания значились Федот Шубин и Федор Гордеев. Вместе учились они в классе Н. Жилле, вместе путешествовали по Франции и Италии. Юноши дру­жили между собой, в Риме их можно было встретить вся­кий день в филиале Французской академии, где они рабо­тали с натуры и копировали античные статуи. Импульсив­ность творческой натуры Шубина, казалось, смягчалась под воздействием более спокойного и рассудительного товарища. В 1772 году Гордеев вернулся в Россию. Шубину пришлось задержаться в Италии, и друзья встретились только через год. Но в их отношения уже закрадывалась неприязнь, пере­шедшая впоследствии в открытую вражду. Разошлись и их пути в искусстве.

Талантливый портретист Шубин держался независимо, он работал над светскими заказами, и Академия художеств была ему не указ. Гордеев же всю свою жизнь связал с Академией.

Федор Гордеевич Гордеев переступил порог этого «храма искусств» еще мальчиком. Он был сыном дворцового скот­ника из Сарской мызы (ныне город Пушкин). В Академии изучал и копировал антики, пробовал силы в рельефе и статуях классицистического толка, неоднократно награж­дался медалями за программные работы и был включен в состав первых заграничных пенсионеров. В Париже зани­мался у Ж. Б. Лемуана — (барочного скульптора-монумента­листа. Снова и снова копируя классиков, Гордеев вырабаты­вал благородную и сдержанную манеру в свободной лепке человеческого тела и артистической трактовке драпировок.

Первым его самостоятельным произведением явился «Про­метей» (1769). В своей композиции Гордеев изобразил в сильном пластическом движении юношу, терзаемого, соглас­но мифу, орлом. В какой-то мере образ Прометея, древне­греческого героя, добывшего людям огонь, был символом свободы и просвещения, и работа Гордеева нашла живой отклик у передовых современников.

Надгробие Н. М. Голицыной

Из других скульптур Гордеева известны надгробия Н. М., А. М. и Д. М. Голицыным, решенные в классицистическом духе с введением в композицию аллегорических фигур и различных атрибутов. Их отличают изысканный вкус, боль­шая художественная культура, мастерство в пластической передаче обнаженного тела и одеяний. Ко времени создания этих работ Федор Гордеевич Гордеев был уже профессором Академии художеств, затем адъюнкт-ректором, а с 1802 го­да ректором. На него целиком ложилась ответственность за многие крупные начинания в области монументальной скульптуры. Он устанавливал памятник Петру I Фальконе на Сенатской площади, руководил работами по украшению Казанского собора (1804), исполнял рельефные фризы для Останкинского дворца и принимал участие в ряде других работ по оформлению дворцов и парков Петербурга.

Академическую карьеру Гордеева можно было назвать «блестящей». Однако история изрекла свои оценки, согласно которым его имя стоит далеко позади имени гениального русского скульптора Федота Ивановича Шубина. А в жизни последний к концу дней своих терпел большую нужду и оказался в тягостной зависимости от презираемой им ранее Академии и ее всесильного ректора.