В зале, отведенном русскому искусству, господствует Коровин, фризы которого, бывшие на Всемирной парижской выставке 1900 г., изображают жизнь и деятельность русского народа, во всех их разнообразнейших проявлениях. Целая этнографическая эпопея! К сожалению, вследствие малых размеров помещения утрачивается величественность впечатления, производимого этими грандиозными работами, тесно связанными с архитектурным стилем того здания, для которого они были предназначены. Произведения эти говорят широким языком природы; в серых и коричневых тонах тянется грозный лес, полный девственной силы, не тронутый культурой бесконечный пейзаж Крайнего Севера; все живущее там, и люди и звери, проникнуто какой-то безвольной стихийной силой.

Эти значительные по своему синтетическому смыслу панно — декоративны в лучшем смысле этого слова и стилистически дополняют архитектуру....

Натюрморты Константина Коровина

Картины Константина Коровина, городские пейзажи

Д. И. Митрохин (1883—1973)

В 1902 году Митрохин приехал из Ейска, где он родился, в Мо­скву. Он поступил сначала в Учи­лище живописи. В творчестве крупнейших московских художни­ков в начале века торжествовал колоризм. Эта тенденция была главной и в стенах Училища, что заставило Митрохина, мечтающе­го о работе в книге, ощущающего себя графиком, перейти в 1904 го­ду в Строгановское художественно-промышленное училище, где большое внимание уделялось тех­нологии, в частности полигра­фии.

НАША ЮНОСТЬ

Два гения русского искусства

Часть 2, часть 3

Картины Левитана

Картины Коровина

Мне пятнадцать лет. На экзамене рисования в Училище живописи, ваяния и зодчества в Москве на Мясницкой я получил похвалу от преподавателей с правом выбрать себе профессора и поступить к нему в мастерскую.

Творчество художника Роберта Фалька (1886-1958)

Наследие Фалька — одна из самых значительных страниц русского и советского искусства, оно принадлежит истории, но интерес к нему никак нельзя назвать академическим. Отношение к творчеству Фалька — это отношение к творчеству художника необычайной актуальности. Фальк волнует нас своим мастерством и своей личностью, верой в искусство и ответственностью перед ним, недекларативной и глубокой верностью своим принципам — творческим и моральным — и во время славы, и в годы непризнания; способностью к обновлению и цельностью на протяжении всего жизненного пути.

Ф. А. БРУНИ (1799-1875)

Федор Антонович Бруни был современником К. П. Брюл­лова, и русские художественные круги возлагали на него одно время большие надежды.

Константин Савицкий (1844—1905)

На­род был главным героем про­изведений живописца-реалиста Савицкого. Он создал сильные, за­поминающиеся образы простых людей — крестьян, рабочих, сол­дат. Творчество художника — яр­кая страница в русском демократи­ческом искусстве второй половины XIX века.

Василий Полено­в (1844-1927)

Портрет кисти Репина художника Василия Дмитриевича Поленова.

"Он всегда поражал своей внутренней силой: она чувст­вовалась в разговоре, в походке, в том, как пронзительно оглядывал Василий Дмитриевич собеседника. Помню, зна­комые всегда подчеркивали необычайный ум и образован­ность Василия Дмитриевича.

Едва ли не самая характерная черта Поленова — работо­способность. Труд любил он самозабвенно и, помнится, на­зывал глубоко несчастными тех людей, которые не любили или не умели трудиться".

Так вспоминал в свое время о Поленове известный художник Василий Васильевич Мешков.

Портрет работы Репина

С именем Владимира Васильевича Стасова связана целая эпоха в развитии русского реалистического искусства прошлого века.