Кто такая Мария Клавдиевна Тенишева |
Статьи об искусстве - Статьи о искусстве | |||
Автор: Павел Ин. | |||
19.08.2022 10:10 | |||
Кроме всего, княгиня была страстной собирательницей. В отличие от большинства любителей изящного, Тенишева собирала не живопись, а акварель и рисунок, которые в то время не были предметом особенной страсти русских коллекционеров. Однако Тенишева шла собственным путем, желая осуществить поставленную перед собой задачу «собрать лучших представителей акварельной живописи и представить историю ее в возможно полном виде». Решению ее немало помог Александр Бенуа. Начинающий художник, будущий историк искусства и критик, Бенуа получил от Тенишевой крайне необходимую ему финансовую помощь, «в обмен» на которую занялся разбором, систематизацией и в первую очередь пополнением ее собрания. В 1897 году тенишевская коллекция, насчитывавшая чуть меньше тысячи номеров, была экспонирована в Обществе поощрения художеств в Петербурге. Вслед за успешно прошедшей выставкой русская часть собрания была подарена владелицей только что открывшемуся Русскому музею Александра III. Благотворительность и меценатство — эти характерные для многих представителей прогрессивно мыслящей части русского общества черты — были свойственны княгине М.К.Тенишевой, обладавшей (благодаря мужу — крупному промышленнику) огромным состоянием. В 1890-е годы на собственные средства ею были открыты начальная рисовальная школа в Смоленске и школа в Петербурге. Петербургскую рисовальную школу часто называли «Тенишевской мастерской Репина». Школа-мастерская, в которой преподавал знаменитый художник, просуществовала почти десять лет. В ней получили первые художественные навыки многие интересные мастера, в том числе и замечательный русский график Иван Билибин. Мария Клавдиевна Тенишева, художник И.Е. Репин, 1896 год. Хотя княгиня Тенишева неоднократно признавалась в том что современное искусство оставляет ее равнодушной, ею немало было сделано для его популяризации. Вместе с Саввой Ивановичем Мамонтовым она материально поддержала предпринятое Сергеем Дягилевым издание нового журнала «Мир искусства». Обоим подвижникам отечественного искусства импонировало желание «доказать, что русское искусство свежо, оригинально и может внести много нового в историю искусств», что и отстаивали на страницах журнала члены кружка петербургских художников, во главе которых стояли Александр Бенуа и Сергей Дягилев. Покровительство молодым художникам навлекло на Тенишеву немало упреков; карикатуристы не раз изображали ее в различных (часто малосимпатичных) видах, а особенно рьяные критики даже удостоили ее звания «матери русского декадентства». Однако близость с мирискусниками длилась недолго. Возникшие разногласия заставили Марию Клавдиевну порвать с Дягилевым и сиять свое имя с обложки журнала, субсидирование которого ею было полностью прекращено. Отход от журнала совпал с изменением собирательских и художественных пристрастий Тенишевой. Русская старина и народное творчество окончательно сделались предметом наиболее пристального ее интереса. Тенишева покидает столицу и прочно обустраивается в собственном имении, купленном еще в 1893 году у своей ближайшей подруги и наставницы Е.К.Святополк-Четвертинской. Лежащее в Во время первой русской революции М.К.Тенишева покинула Россию. Она уехала в Париж, куда увезла и уникальный музей, за сохранность которого опасалась. Из привезенных с собой коллекций Тенишева устроила во французской столице выставку, которая с успехом прошла в отделении декоративных искусств Лувра. Вышивки смоленских рукодельниц, деревянные изделия, сделанные руками талашкинских крестьян, предметы русской старины вызвали большой интерес у публики. Тенишевская выставка шла следом за знаменитым Осенним Салоном 1906 года, на котором ее бывшие друзья Бенуа и Дягилев впервые знакомили западную публику с прошлым и настоящим русского искусства, постепенно завоевывавшего Европу. Накануне легендарных дягилевских сезонов русского балета Тенишева устроила новую выставку. На этот раз экспозиция была посвящена исключительно современному искусству, представленному работами Рериха, Билибина и других талашкинцев. Здесь же княгиня выставила и собственные работы, сделанные в технике эмали. Эмальерное искусство было последним и наиболее сильным увлечением Тенишевой, работавшей также как живописец и мастер-керамист. Ее наставником в этом сложном ремесле был парижский ювелир Рене Лалик — один из законодателей моды в европейском прикладном искусстве. Тенишевские работы в технике эмали, отличавшиеся тонким чувством цвета и высоким мастерством, многократно демонстрировались на парижских выставках, что позволило ей стать членом Национального общества изящных искусств. На родину Тенишева вернулась в 1908 году вместе со своим музеем, который подарила городу Смоленску. Однако городские власти не проявили к нему должного участия. Пожелания принять музей выказали многие города и даже французское правительство. В 1911 году Тенишева передала музей в ведение Московского археологического института. Она продолжала работать как художник-эмальер, изучала историю и технику выемчатой эмали, занималась обновлением состава красок. Накануне революции она закрыла талашкинские мастерские и переехала в Москву, где защитила диссертацию «Эмаль и инкрустация». Уже после ее смерти в Праге вышла написанная ею книга под тем же названием. Эмалевый портал. Автор М.К.Тенишева. Как справедливо заметил один из исследователей, русское искусство, вероятно, недосчиталось бы очень многих замечательных произведений и целого ряда художественных начинаний, если бы не деятельность Мамонтовых, Морозовых, Третьяковых, Щукиных и других отечественных меценатов. К их числу без сомнения принадлежит и Мария Клавдиевна Тенишева, которая, как написал бывший ученик тенишевской рисовальной школы Иван Билибин, «всю жизнь посвятила родному искусству, для которого сделала бесконечно много». По статье Н.СЕМЕНОВОЙ в Художественном календаре 1992 года. ↓↓ Ниже смотрите на тематическое сходство (Похожие материалы) ↓↓
|
|||
Обновлено 19.08.2022 14:47 |
E-mail: pavelin@mail.ru