Творчество Георга Рафаэля Доннера

Георг Рафаэль Доннер (1693-1741)

О нем с уважени­ем пишут и немецкие историки искусства, говоря о его влия­нии на многочисленных мастеров Южной Германии, и ис­кусствоведы Словакии, высоко оценивая его работы в Братиславе. С Работами Доннера в значительной степени связан внешний облик Вены XVIII века. 

Венец тех лет, приходя в старинный собор Святого Стефана, строившийся на протяжении ряда веков и бывший как бы музеем искусства нескольких эпох, человек видел там мраморные рельефы Доннера на бассейне ризницы. В ратуше был установлен стенной фонтан мастера «Персей и Ан­дромеда» (1739). Но особой любовью горожан пользовался фонтан на Новом рынке (1737—1739 гг.), В центре бассей­на стояла аллегорическая статуя Предусмотрительности как бы наблюдающей за резвящимися вокруг нее с рыбами детьми, фигурки которых входили в композицию фонтана. По краям были размещены аллегории австрийских рек. Фонтан на Новом рынке был выполнен с большим мастер­ством. Поражали богатство ритмических отношений, изяще­ство и безошибочность пропорций отдельных фигур.

Последняя крупная и, по мнению исследователей, самая серьезная работа Доннера — «Оплакивание Христа» (1640— 1641). Это был рельеф алтаря собора в Гурке. Скульптор здесь старается уйти от эффектов, от внешнего показа че­ловеческих чувств. В рельефе нет уже былой, ничем не сдерживаемой живописности форм. Он более прост и в то же время элегантен. Скульптор хочет психологически более правдиво передать драматизм момента.

Наиболее оригинальные произведения созданы Доннером в синтезе с архитектурой. Из музеев лучшей коллекцией его работ обладает Венский музей барокко. В наших собра­ниях неплохие образцы творчества скульптора есть в Эрми­таже. Это небольшие фигурки из олова: «Меркурий с голо­вой Аргуса», «Венера с дельфиномдающие достаточно точное представление о манере мастера и характере его поисков.