Фильм «Гроза» оформленный художником Николаем Суво­ровым

Художник кино Николай Суво­ров

В 1934 году на экраны страны вышел оформленный Суво­ровым фильм «Гроза» по пьесе А.Н.Островского. Лента сразу полюбилась публике, ее высоко оценила критика. К.С.Ста­ниславский говорил тогда об этой постановке: «Я нахожу, что драма Островского воспроизведена в кино с большим мастер­ством; пейзажи, бытовые детали, отдельные штрихи глубо­ко и верно передают атмосферу, в которой задохнулась Катерина». Интересно на примере этого фильма показать специ­фику работы художника-кинематографиста и вместе с тем очертить характерные приемы творчества зрелого Суворова.

Приступая к подготовке фильма, он не мог не учитывать опыт многолетних постановок «Грозы» на российской сце­не, в том числе такие значительные удачи, как декорации и общее оформление Б.Кустодиева и А.Головина. Замыслу Суворова во многом были несозвучны ни праздничная яркость и многоцветье Кустодиева, ни идеализированный романти­чески-прекрасный мир отошедшей в прошлое провинции Го­ловина. Время требовало от Суворова изображения-разо­блачения, воссоздания «темного царства» со всем его непри­глядным звериным нутром. Но это была только идейная сто­рона дела. Принципиально иной характер образности оформления «Грозы» Суворова проистекал из самой сути кинема­тографического языка. Конечная цель художника заключа­лась в стремлении создать иллюзию подлинности всего про­исходящего. При этом построение предметной достоверности фильма Суворов основывал не столько на документализме, жолько на художественном осмыслении историко-культурной реальности. Здесь живописец приходил на помощь режис­серу и оператору.

В создании правдоподобной обстановки города Калинова Суворову помогли впечатления детства и юности. В узких грязных улочках и огромных, но не менее грязных, площадях кинематографического Калинова отразились воспомина­ния о родном Саратове, где Суворов рос в семье портного, о мещанско-купеческой среде приволжской провинции.

Эскизы и декорации Суворова определили эмоционально психологический настрой фильма. Конечно, роль режиссера (В.Петрова) была главнее, значительной была и заслуга опе­ратора (В.Горданова), но ведь именно художник Суворов воплотил в зримые конкретные образы замысел режиссера.

Глухие заборы, чахлая редкая растительность, серое не­бо в декорациях Суворова создают физически ощутимую да­вящую атмосферу провинциального города. У Суворова воз­никла идея построить в павильоне огромный, значительно больше средних реальных размеров дом Кабановых. Горни­ца, пространство которой напоминает отчасти залу, а отчасти амбар, уставлена громадной, нечеловеческих размеров ме­белью, чудовищными фикусами в горшках-кадушках. Катерина теряется в этом мрачном подавляющем мире кабаних и диких. Фильм «Гроза» считается началом зрелого творчест­ва Суворова в кино, первой серьезной удачей его и его друзей В.Петрова и В.Горданова.