Художник кино Николай Суворов. Принципы профессии.

Николай Георгиевич Суворов /1889 -1972/

 Когда братья Люмьер снимали в Париже выход рабочих из ворот фабрики, Суворову было шесть лет. В то время еще мало кто осознавал, что происходит рождение небывалого вида ис кусства, однако кинематограф как эстетически значимое яв­ление все более решительно стал заявлять о себе в первые го­ды нового XX века. Вскоре после того, как кино стало претен­довать на художественное преображение и осмысление дей­ствительности, оно породило новую специальность — худож­ника-постановщика кино.

Задачи, творческие методы и технические приемы кино­художника значительно отличаются от традиционной сферы приложения талантов живописца. Первым художникам, уча­ствовавшим в создании фильмов, приходилось в процессе работы методом проб и ошибок осваивать практически на го­лом месте специфическую и неповторимую эстетику киножи­вописи и кинодекорационного искусства. Одним из первых советских кинохудожников, чье интенсивное творчество протянулось до конца 60-х годов, был Н. Г. Суворов.

В кино, а точнее на ленинградскую фабрику «Совкино» (так назывался тогда «Ленфильм»), Суворов пришел в 1927 го­ду уже сложившимся театральным художником. Ему было 38 лет, и за плечами лежал опыт работы художника-поста­новщика в театре.

Казалось бы, роли художника очень схожи в театре и в кино — ведь рассуждая формально, и в том, и в другом виде искусства живописец нарисованными или по его эскизу по­строенными имитациями предметов и пространства художе­ственно оформляет пространство реальное, в котором дейст­вуют живые люди — актеры. Однако мера условности теат­ральных и кинематографических декораций весьма различ­на, поскольку различна образная природа этих видов искус ства. В театре зритель, отделенный от сцены рампой и зана­весом, видит условную коробку — вместилище драматическо­го действа, ограниченное задником и кулисами. Художник своими декорациями оживляет пустое и нейтральное прост­ранство сцены и задает камертон всему театральному событию. Его работа видна еще до работы актера и режиссера, с поднятием занавеса зритель входит в условный нарисованно- сконструированный мир декоратора и может сразу восхи­щаться тем, что художник представляет ему. В кино все об­стоит иначе. Если художник напишет красивые декорации для павильонных съемок, на которые зритель обратит внимание как на совершенное по форме произведение, это значит, что с задачами своего ремесла кинохудожник не справился. «В кино, — как говорил Суворов. — художник должен умереть в режиссере и операторе».