Николай Георгиевич Суворов /1889 -1972/
Когда братья Люмьер снимали в Париже выход рабочих из ворот фабрики, Суворову было шесть лет. В то время еще мало кто осознавал, что происходит рождение небывалого вида ис кусства, однако кинематограф как эстетически значимое явление все более решительно стал заявлять о себе в первые годы нового XX века. Вскоре после того, как кино стало претендовать на художественное преображение и осмысление действительности, оно породило новую специальность — художника-постановщика кино.
Задачи, творческие методы и технические приемы кинохудожника значительно отличаются от традиционной сферы приложения талантов живописца. Первым художникам, участвовавшим в создании фильмов, приходилось в процессе работы методом проб и ошибок осваивать практически на голом месте специфическую и неповторимую эстетику киноживописи и кинодекорационного искусства. Одним из первых советских кинохудожников, чье интенсивное творчество протянулось до конца 60-х годов, был Н. Г. Суворов.
В кино, а точнее на ленинградскую фабрику «Совкино» (так назывался тогда «Ленфильм»), Суворов пришел в 1927 году уже сложившимся театральным художником. Ему было 38 лет, и за плечами лежал опыт работы художника-постановщика в театре.
Казалось бы, роли художника очень схожи в театре и в кино — ведь рассуждая формально, и в том, и в другом виде искусства живописец нарисованными или по его эскизу построенными имитациями предметов и пространства художественно оформляет пространство реальное, в котором действуют живые люди — актеры. Однако мера условности театральных и кинематографических декораций весьма различна, поскольку различна образная природа этих видов искус ства. В театре зритель, отделенный от сцены рампой и занавесом, видит условную коробку — вместилище драматического действа, ограниченное задником и кулисами. Художник своими декорациями оживляет пустое и нейтральное пространство сцены и задает камертон всему театральному событию. Его работа видна еще до работы актера и режиссера, с поднятием занавеса зритель входит в условный нарисованно- сконструированный мир декоратора и может сразу восхищаться тем, что художник представляет ему. В кино все обстоит иначе. Если художник напишет красивые декорации для павильонных съемок, на которые зритель обратит внимание как на совершенное по форме произведение, это значит, что с задачами своего ремесла кинохудожник не справился. «В кино, — как говорил Суворов. — художник должен умереть в режиссере и операторе». Последние материалы в этом разделе:
-
Если научиться грамотно определять подлинность картины, то удастся быстро обнаруживать подделк... 2022-06-14
-
Талашкино — имение княгини Марии Клавдиевны Тенишевой, на рубеже XIX—XX вв. имело значение ц... 2022-05-30
-
Восприятие Академической живописи
Фёдор Андреевич Бронников. Освящение Гермы
Говоря об искусст... 2022-04-04
-
Музей мусора «МУ МУ»
Музеи, выставки, картинные галереи – вспоминая об этом, чаще всего в голов... 2022-01-23
-
Федор Гордеевич Гордеев (1744-1810)
В числе воспитанников русской Академии художеств в первые годы ... 2022-01-14
↓↓ Ниже смотрите на тематическое сходство (Похожие материалы) ↓↓
|