Творчество Якопо Бассано

На заметку: На сайте компании «Атлант» (www.atlant-to.ru), которая занимается проектированием и производством мебели для выставок и магазинов, представлено торговое оборудование для магазинов собственного производства: витрины и прилавки, кассовые модули, островные павильоны и многое другое.

Картины Якопо Бассано

Якопо Бассано (1518-1592) — выдающегося итальянского живописца позднего Возрождения — исследователи считают основопо­ложником крестьянского жанра в искусстве своей страны.

Якопо да Понте родился недалеко от Венеции в неболь­шом городке Бассано, который и дал ему в будущем второе имя. Первым учителем мальчика стал его отец Франческо да Понте. Затем Якопо совершенствовался в живописи под руководством венецианского мастера Бонифация Веронезе. Уже в первых картинах молодого Бассано проявились ин­дивидуальные особенности его манеры. Эти произведения 30-х годов — «Бегство в Египет», «Христос в Эммаусе» и другие — были традиционны по теме, а решение их оказы­валось неожиданно поэтичным в несколько идиллически простодушном духе. Этому способствовали и простонарод­ные типы персонажей, и гармония светлых красок, и склон­ность к изображению бытовых деталей.

В картинах Бассано начала 40-х годов («Битва Самсона с филистимлянами», «Мученичества св. Екатерины») эта линия развития сменяется увлечением маньеризмом. У Бас­сано это проявлялось в усложненности композиции, проник­нутой бурной динамикой, необычных ракурсах фигур и предметов. Вероятно, художник имел возможность познако­миться с гравюрами главы маньеризма Пармиджанино и пытался ему подражать.

Интересны картины Бассано, не связанные с религиозной или мифологической тематикой. По свидетельству совре­менников они были объединены в серии «Времена года», «Месяцы», «Четыре стихии». До нас дошло единственное полотно, условно называемое «Пастораль» (60-е гг.), с изо­бражением группы крестьян за обычными занятиями и до­машних животных. Жанровые серии Бассано пользовались огромной популярностью. Он повторял их неоднократно и посылал в Венецию и европейские столицы.

Но художник был противоречив в своем творчестве. На закате жизни он снова обратился к евангельским сюжетам, однако теперь трактовал их в виде грандиозных компози­ций на фоне величественной архитектуры, клубящихся об­лаков, с летящими ангелами, вспышками цвета в живописи и общим состоянием тревоги и почти ирреальности.